Allgemeine Theaterzeitung, Montag den 26.10. 1840. Heinrich Adami berichtet aus dem K.K. Hoftheater nächst dem Kärtnertore.

("Die Jüdin" wurde wegen der Zensur gekürzt und mit veränderten Personen und Ortsangaben aufgeführt.)

Nachdem die für den 15. October angekündigt gewesene erste Wiederaufführung der großen Oper "die Jüdin" von Halevy mit ganz neuer Besetzung, wegen einer plötzlichen Heiserkeit des Hrn. Pfister, der darin die Tenorpartie des Grafen Arnauld (=Leopold) übertragen war, wieder abgesagt werden mußte, erfolgte deren Darstellung nunmehr vorgestern, den 24. October, vor einem ungemein zahlreich besuchten Hause, doch mit einem weit minder günstigen Erfolge, als er dieser Oper in den Jahren 1836 und 1838 hierzu Theil geworden war.

Es ist bekannt, wie ausgezeichnet damals das Gesangs- und Darstellungstalent der Dem. Klara Heinefetter gerade in dieser Oper sich geltend zu machen wußte. Ebenso wurde die Rolle Eleazars das eine Mal von Breiting, das andere Mal von Wild, wenn gleich von jedem in verschiedenartiger Auffassung, doch mit dem bedeutendsten theatralischen Effecte gegeben. Und dann die Rolle der Prinzessin Isabella (=Eudoxie), in der zuerst Dem. Löwe, späterhin Dem. Lutzer erschien. Nur Staudigl allein war für die Rolle des Comthurs (Kardinal Brogni) aus der früheren Besetzung noch übrig geblieben. Auch nun behauptete er, was die musikalische Durchführung dieses mehr als schwierigen als dankbaren Parts betrifft, seine Stellung wieder so ehrenvoll, wie sonst. Im Spiele ließe sich für die Rolle wol etwas mehr thun, was den dramatischen Eindruck dieses Charakters bedeutend erhöhen müßte. Mad. Hasselt-Barth sang die Sara (=Rachel). Es war nicht zu verkennen, daß sie mit gewohntem künstlerischem Eifer auch dieser Aufgabe ein großes Studium gewidmet hatte, und vielfach bemüht war, die tragische Bedeutung der Rolle im Spiel und Gesang gehörig heraus zu heben, allein sie wurde von ihrer Umgebung viel zu wenig im gleichen Sinne unterstützt, und so ging denn mancher schön vorbereitete Effect ihrer Darstellung erst ganz verloren. Dem. Kern als Isabella, so hübsch sie auch ihre Gesangstellen vortrug, ist denn doch noch zu sehr Anfängerin, und noch zu wenig mit der Bühne vertraut, um einer solchen Rolle, die Bravour, Kenntniß des Effects, und vor Allem auch Spiel verlangt, ihr volles Recht widerfahren zu lassen. Der Eleazar des Hrn. Erl, obgleich in einzelnen Momenten Gelungenes darbietend, zeigte sich im Ganzen doch als eine der schwächeren Leistungen dieses sonst so verdienten Sängers. Ich halte die Darstellung dieses Charakters für eine der größten und schwierigsten Aufgaben, die ein Künstler sich stellen kann, denke mir aber auch, wenn ein großes Talent, dem ebenso die Effecte der Stimme, wie jene des Spieles willig zu Gebote stehen, damit in die Schranken träte, die Wirkung als eine ungeheure. Derlei außerordentliche Talente, unter deren Händen jeder Charakter, den sie uns vorführen, zum in sich abgeschlossenen Kunstwerke wird, werden nun freilich unter den jetzt lebenden Sängern vergebens gesucht, und insbesondere könnte man es für einen lächerlichen Eigensinn halten, von den deutschen Tenoristen jetzt, wo man schon mit einer leidlich hübschen Stimme zufrieden sein muß, zu allem Uiberflusse noch ein außerordentliches Schauspieltalent zu verlangen. Hr. Pfister, dessen Part ziemlich zusammengestrichen war, gab sich mit dem Reste seiner Rolle alle Mühe, und wirkte wenigstens nicht störend. Gleiches ist über Hrn. Just zu sagen, dem die kleine Rolle des Ratsherrn Theobald (Ruggiero) übergeben war. Chöre und Orchester, in dieser Oper nicht wenig in Anspruch genommen, hielten sich sehr wacker. Dirigent war Hr. Capellmeister Reuling.