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„Barocke Liebesränke“
(Dominik Troger)
Das
Theater an der Wien widmete sich am Freitagabend dem Familienzwist
zwischen der Herrschern von Armenien und Thrakien: Georg
Friedrich Händels „Radamisto“ stand in einer konzertanten Aufführung
auf dem Programm.
Der
böse Tiridate hat sich in Zenobia, die Gemahlin des Radamisto, verliebt
und möchte sie mit allen Mitteln für sich erobern. Aus solchen
Liebesränken sind Barockopern gebaut. Zu Händels Zeiten war der 1720
uraufgeführte „Radamisto“ ein großer Erfolg. Die Oper ist in mehreren
Fassungen überliefert. Im Theater an der Wien kam an diesem Abend die
zweite Fassung zur Aufführung, die Händel im Dezember 1720 für den
Alt-Kastraten Senesino maßgeschneidert hat.
Zu
Gast an der Linken Wienzeile war eine Produktion von Parnassus Art
Production, die bereits im Juni in Halle aufgeführt worden war und nach
diesem Zwischenstopp in Wien noch nach Breslau weiterreisen wird. Die
Erstaufführung in Halle war allerdings unter keinem guten Stern
gestanden. Max Emanuel Cenčić, der Sänger der Titelpartie, war so
kurzfristig erkrankt, dass die Vorstellung quasi nur im „Handstreich“
gerettet werden konnte: Neben allerhand kurzfristigen Anpassungen wurde
der Radamisto auf drei (!) Sänger aufgeteilt, wie in Rezensionen
nachzulesen ist. (1)
Von solchen Schwierigkeiten war die Aufführung im Theater an der Wien
glücklicher Weise nicht betroffen, trotzdem hat sie bei mir zuerst
einen mehr routinierten, als mitreißenden Eindruck hinterlassen. Eine
Herausforderung war, dass es die beiden aufgebotenen Frauenstimmen mit
der brillanten Virtuosität der beiden angetretenen Sopranisten nicht
wirklich aufnehmen konnten: Katrīna Paula Felsberga
ging recht schwungvoll an die Polinessa heran, was zwar ihren Vortrag
dramatisch würzte, allerdings mit dem Nachteil eines immer wieder etwas
kräftig und ungezügelt loslegenden Soprans. Fanny Lustaud
lieh der Zenobia einen eher hohen, nicht wirklich süffigen Mezzo, der
zum Beispiel im schnellen Wechsel der Affekte noch etwas ausbaufähig
wirkte.
Die beiden Sopranisten – Dennis Orellana als Tigrane und Federico Fiorio
als Fraarte – servierten ihre Koloraturen hingegen mit erstaunlicher
Perfektion und legten die Latte dementsprechend hoch. Orlellana mit dem
keuscheren Sopran, Fiorio (dieses Jahr als Sesto bei den Salzburgen
Festspielen im Einsatz) mit mehr Charakter.
Zachary Wilson blieb mit
seinem schön timbrierten und beweglichen lyrischen Bariton dem
Bösewicht Tiridate zu viel an tyrannischem Auftreten schuldig. (Gerade
in Wien erinnert man sich noch gern an den markigen und durchtriebenen
Tiridate des Florian Boesch, der die Partie an diesem Haus u. a. in
einer szenischen Produktion im Jahr 2013 verkörpert hat.) Timothy Edlin
stellte dem königlichen Farasmane einen schönen Bassbariton zu
Verfügung, der aber im Rahmen der Oper kaum Möglichkeiten hat, seine
väterliche Besonnenheit ausreichend zur Schau zu stellen.
Radamisto kann sich hingegen auch in schweren Schicksalprüfungen als
integrer und später im Verzeihen ganz aufgeklärter Herrscher üben, was
auch sehr gut zur gesanglichen Soigniertheit passt, die Max Emanuel Cenčić
an den Tag legte. Cenčić war der sichere Fels in der Brandung dieser
Händel’schen Liebeseskapaden, und sein gediegen vorgetragenes „Ombra cara dei mia sposa“ im zweiten Akt hat der Aufführung sehr gut getan und sie beflügelt.
Benjamin Bayl leitete das mit angenehmen Klang aufspielende Wrocław Baroque Orchestra,
dem bei schönen solitischen Einzeleistungen insgesamt etwas mehr „Biss“
ganz gut getan hätte. Das Publikum spendete rund fünf Minuten starken
Beifall. Das Theater an der Wien war sehr gut besucht, möglicherweise
sogar ausverkauft. (Das Duett Zenobia - Radamisto im Finale des dritten Aktes war gestrichen.)
PS: Am Beginn des dritten Aktes gab es ein kleines „Hoppala“: Dennis
Orellana begann gleich zwei Mal mit dem einleitenden Rezitativ,
das Orchester war aber mit dem Nachstimmen noch nicht fertig. Beim
dritten Mal passte es – und das Publikum dankte für diese unfreiwillige
Einlage mit amüsiertem Beifall.
(1) https://operawire.com/handel-festspiele-halle-2026-radamisto/
https://www.forumopera.com/spectacle/haendel-radamisto-halle/
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